En La velocidad de lo perdido, Cezzane Cardona (Dorado, 1982) narra la puertorriqueñidad desde el autoexilio  físico y temporal. La trama parte del Berlín que fue testigo de la caída del muro y se sustenta a través de un coro cosmopolita que recurre al cuerpo para dar voz y forma a la broma ideológica. La historia es relatada por un escritor fracasado, si se toma en cuenta que el ser empieza a madurar cuando conoce sus limitaciones.

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Y el sueño se cumplió

Aquí, en esta casa cultural, estamos ya en la primera L de Wallander. Me explico, he pasado el mes más augusto, como lo llama mi compañero Julio, en compañía de un sueco bebedor compulsivo de café, tendente a la depresión, y con unas relaciones familiares -padre e hija-, que siempre penden de un hilo. Kurt Wallander me ha llevado a África este verano, ya que mis compañeros me han atado a la esquina del videoclub. La leona blanca, 1993, es la tercera novela de la serie Wallander (marcada con la L en el lomo) del comprometido escritor y dramaturgo Henning Mankell, de quien ya hemos tratado aquí anteriores novelas suyas, Asesinos sin rostro y Los perros de Riga.

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El Premio Nadal de 2010 ofrece lo que se puede esperar de estos premios, que persiguen principalmente vender muchos ejemplares de la novela elegida, en este caso Lo que esconde tu nombre de Clara Sánchez. Y para ello se basan en esta ocasión en una historia muy evidente y poco original  pero bien escrita, que sabe mantener el interés en sus cuatrocientas veinticinco páginas hasta llegar a un final demasiado etéreo para una historia con tanta carga emocional e histórica.

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El título del libro sugiere que sus páginas encierran cuentos coquetos, que seducen y besan. Ciertamente los personajes y palabras de la autora seducen y el lector recorre las páginas con ganas de devorar cada letra, de consumir cada historia. Sin embargo, nada en esta antología de cuentos es tan sencillo, Yolanda Arroyo Pizarro no es una escritora obvia y al pasar la página del primer cuento descubrimos que estas mordidas no son meramente las que colman de placer, sino que también son heridas que duelen.

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Esta reciente novela corta aparecida preliminarmente en  formato digital supone un lector avezado en idas y vueltas temporales –flashforwards y flashbacks-, un cómplice en el gusto por cierto tipo de humor particular, en síntesis, un lector inteligente capaz de habilidades y destrezas con respecto a un texto de ficción no convencional. En una época en la que abundan los talleres para escritores en ciernes no ocurre lo propio con lugares donde se enseñe a crear a través de la lectura.

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Me topo para mi solaz, con el ansía eterna de saciar encontronazos con nuevos literatos, con un escritor vivificante y dinámico, vividor y prosista, un delirante corrosivo no exento de cierto cinismo, un holandés errante, Marek van der Jagt, perdón, quise decir Arnon Grunberg. Quizá no sea desacertado llamarle Marek van der Jagt, al fin y al cabo éste parece vislumbrarse como su otro yo, el falso o el verdadero, depende como se lea su verdad a medias, contradicción con la que empieza su “curiosa” última novela, Monógamo.

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Recientemente en una búsqueda básica en Google, sobre el escritor y poeta chileno Alejandro Zambra, encontré un “post” en el blog de Iván Thays, El Moleskine Literario. En esta entrada, Thays menciona que el editor Jorge Herralde dijo que no existe una fórmula para descubrir a un nuevo escritor, pero expresó que “es algo que se produce cuando lees muchos manuscritos y entonces uno de ellos te produce un escalofrío que te recorre la columna vertebral”. Thays aseguró que esa fue la sensación que sintió al leer a Bonsái, una novela corta de Alejandro Zambra. Bajo el “post” de Thays se encuentran varios comentarios, uno en especial me llamó la atención:

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El 8 de junio de 1949, hace ya sesenta años, se publicó una de las novelas fundamentales de la ciencia ficción del siglo XX: Mil novecientos ochenta y cuatro (1984), de George Orwell. Junto a ‘Un mundo feliz’ de Aldous Huxley y ‘Fahrenheit 451’ de Ray Bradbury, la novela de Orwell encarna la distopía de principios del siglo XX.

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Hablaba hace unos días de editoriales que mantienen la dinámica de premios comerciales, elevándose (las editoriales y el autor elegido) a un estatus que marca tendencias y éxitos literarios. Nada que objetar, siempre y cuando dichos premios sean de calidad merecida y contrastada. De hecho yo soy la primera que se deja fascinar por el carnet con puntos de Premios de un escritor. Ejemplo de lo dicho, los Premios Nobel me privan todos. Por no hablar de los Booker Prize, los Goncourt o los Pulitzer. Pero cuando no se corresponde calidad con floritura laureada, ahí, más vale un varapalo a tiempo que 100 mediocres volando en el aura literaria. Pero ese no es el caso del Premio Planeta-Casamérica de Narrativa Iberoamericana 2007, El enigma de París del argentino Pablo De Santis . Trabajo minucoso, obra milagrosa, pasmosamente elegante y hábilmente elaborada.

Oigan, un disfrute.

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Quizá sea la última obra de Paul Auster, Travels in the scriptorium donde se refleja ese famoso territorio metafísico literario que siempre ha caracterizadoa este autor. Érase un Auster a una metaliteratura pegado: ficción dentro de la ficción, literatura que hace nido en la literatura, escritores como protagonistas, orgía literaria dentro del prisma de la ficción.
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